Satch Boogie lesson

Comment jouer Satch Boogie?

Salut à tous,
Nous avons le plaisir de vous présenter la première cover Satriani-fr, accompagnée de sa vidéo pédagogique !
Alors, sans plus tarder…

• Theme
• Solo
• Bridge Tapping
• Qu’est-ce que le « Pitch Axis » ?
• En Conclusion
How to play Satch Boogie ?



La Tablature Gp5 de Satch Boogie

Theme

La partition originale que l’on peut trouver dans le songbook n’est pas tout le temps juste, je vous recommande plutôt de vous fier à la tablature que j’ai faite sur Guitar Pro.
N’oubliez pas bien regarder la fin de la vidéo pédago, au moment où on s’est focalisé sur la main droite pour que vous voyez en détail dans quel sens attaquer les cordes avec le médiator car c’est super important, le morceau ne sonne carrément plus pareil si on attaque suivant par le haut ou par le bas.
C’est le juste milieu entre les attaques et les liaisons qui va faire que le morceau va sonner, donc faites-y attention !

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Solo

Si certains plans reviennent à chaque fois, Satch ne joue jamais le même Satch Boogie, vous pouvez l’entendre en écoutant ses versions lives !
Il y a dans le morceau une certaine part d’improvisation qui existe, par exemple à 0’58″ ou encore à 1’14″ où l’on peut phraser librement, toujours dans l’esprit, sur entre autres du dorien et/ou la penta blues.
Je vous ai détaillé quelques-uns de mes propres plans dans la vidéo, et une fois que vous les aurez dans les doigts rien ne vous empêchera de créer les vôtres !

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Bridge Tapping, le « Pitch Axis »

Il n’aura pas échappé à votre sagacité qu’en plus d’avoir ralenti ce pont en tapping, j’ai aussi simplifié le rythme initial :


Notez bien à 6’15″ , la petite extension que je fais n’est pas celle de Joe, trouvez les vôtres, vous n’êtes dans ce cas là pas obligés de vous en tenir stricto sensu à la partoche.
Le meilleur conseil que je puisse vous donner pour jouer correctement toute la partie tapping, c’est de vous entraîner d’abord sur le rythme simplifié, puis ensuite d’y mettre le vrai rythme en ayant à l’esprit que l’index de la main droite va avoir à jouer ceci :


Si vous bossez ce passage très doucement en prenant bien soin d’être régulier tout se passera bien, ensuite seulement vous pourrez l’accélérer, jusqu’à en venir à vous occuper du rythme, puis du groove, et pour ça, n’oubliez pas de bien écouter ce que fait la batterie pendant que vous jouez !

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Qu’est-ce que le « Pitch Axis » ?

Le Pitch Axis est une technique utilisée dans la construction de suite d’accords. Elle consiste à garder une basse en bourdon tandis que sont joués par dessus des accords, bien sûr en lien les uns aux autres. Cette technique d’écriture a été apprise à Joe Satriani par son professeur de Musique de lycée Bill Wescott, et bien qu’utilisant des progressions d’accords, elle sort des clous de l’Harmonie Tonale Fonctionnelle pour passer dans l’Harmonie Modale.



Clic droit sur l’image pour télécharger le PDF.

Si nous analysons la grille d’accords, nous avons :

A5^#11 | A°⁷ | Dm^add11/A
A^sus4 | Bb^sus4/A | B^sus4/A | C^sus4/A | B^sus4/A | Bb^sus4/A (Progression chromatique)
A5^#11 | A°⁷ | Dm^add11/A
Db^sus4/A | C^sus4/A | G#°⁷/A | E^b9/A
A7^sus4 | A^maj7 x4
A7
…Et on retombe sur nos pieds…

Les transcriptions que vous pouvez trouver sur le net et notamment sur des sites encyclopédiques sont incomplètes, il manque toujours des accords dans celles que j’ai pu trouver, et elles sont en plus de ça mal chiffrées. Ce que je vous propose n’est bien sûr pas une science absolue et définitive, mais est déjà bien plus cohérent, d’ailleurs si vous ne comprennez pas quelquechose en particulier dans la manière dont j’ai chiffré les accords vous pouvez toujours le demander !

Cette précision sur le Pitch Axis s’adresse en premier lieu aux plus aguerris d’entre vous, mais c’est un point important qu’il faut développer, car il est caractéristique de la manière qu’a Satch d’aborder la Musique.

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En conclusion…

Comme je l’ai fait remarquer dans la vidéo, j’insiste, le plus important (de loin !) est de faire groover le morceau, et pour ça il n’y a qu’un secret : écoutez ce que fait Joe !!

C’est « Satch » Boogie, ne l’oubliez pas…

• Shrykull

  Excellent !!

• Saturax

  Merci ! Et attention à la prochaine leçon, elle sera sur Surfing, autant dire que vous aurez du pain sur la planche !!

• http://www.bradcoudray.com/ Brad

  Très bonne leçon, merci Saturax !!

• Olivier

  Ca c est la totale classe, vraiment très très bone analyse de quoi mettre ceci dans un mag de guitare.
  Tu devrais peut être réfléchir sur le fait d être analyste rédacteur d un mag , en restant en plus sur notre site préfère Satriani.fr
  Vivement la suite

• Shrykull

  Salut Saturax, j’ai une question sur le Pitch Axis : j’ai été voir sur wikipédia, pourquoi as tu renommé le Dm6/A en G#°7/A??
  Merci d’avance pour la réponse et pour ce cours!!!

  • http://www.satriani-fr.com/ Saturax

    Alors, pour répondre à ta question, au début je me demandais d’où venait ce Dm6, ça parraît un peu étrange un IVm6, généralement les accords 6 sont plutôt réservés à des premiers degrés, et ça ne pouvait pas en être un, donc du coup je l’ai joué et ai compris que ça sonnait comme un accord diminué :
    On entend clairement en le jouant que cet accord a par rapport à A une fonction de Dominante, même si dedans il n’y a pas de Ré la fonction reste la même, d’ailleurs, on l’entend bien par rapport à l’accord suivant, le E7b9 (sans la 7ème de jouée, c’est pour ça que je ne l’ai pas notée, mais elle est sous-entendue), la fonction des deux accords est une fonction de Dominante.

    Une manière simple de l’entendre est de remarquer que le G#°7 est comme le E7b9 mais sans fondamentale…

• http://www.satriani-fr.com Saturax

  Alors, pour répondre à ta question, au début je me demandais d’où venait ce Dm6, ça parraît un peu étrange un IVm6, généralement les accords 6 sont plutôt réservés à des premiers degrés, et ça ne pouvait pas en être un, donc du coup je l’ai joué et ai compris que ça sonnait comme un accord diminué :
  On entend clairement en le jouant que cet accord a par rapport à A une fonction de Dominante, même si dedans il n’y a pas de Ré la fonction reste la même, d’ailleurs, on l’entend bien par rapport à l’accord suivant, le E7b9 (sans la 7ème de jouée, c’est pour ça que je ne l’ai pas notée, mais elle est sous-entendue), la fonction des deux accords est une fonction de Dominante.

  Une manière simple de l’entendre est de remarquer que le G#°7 est comme le E7b9 mais sans fondamentale…

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• http://www.facebook.com/antoine.duez.33 Antoine Duez

  https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=91wHuNn6DBM

  ENJOY =P

  Musicalement, Antoine Z.